106 съемочных дней, потраченных на первого "Терминатора" (сравните с 6-ю месяцами второго "Терминатора"!), вымотали не только съемочную группу, но и самого Джеймса Кэмерона. И несмотря на то, что разговоры о продолжении фильма начались практически сразу после успешной премьеры, особого энтузиазма по поводу сиквела Кэмерон не выказывал. Тем более, что между ним и компанией "Хэмдейл Филм" (тогдашним владельцем прав на фильм) сложились определенные разногласия. Скорее, этим загорелся Арни, и как только у "Хэмдейл" появились финансовые затруднения, он убедил руководителя компании "Каролко" Марио Кассара взяться за этот проект. Поддавшись на уговоры, Кассар выкупил права у "Хэмдейл" за 5 миллионов долларов, в мае 1990 года вся бумажная работа была закончена, и "Каролко" назначила конкретный срок выпуска - 3 июля 1991 года.
И вот однажды ночью Кэмерон приехал к своему другу и партнеру по первому "Терминатору" Уильяму Вишеру и протянул старый желтый лист бумаги, на котором в двух строках было написано: "Юный Джон Коннор и терминатор, который вернулся, чтобы помочь ему." Мысль о мальчике и его терминаторе показалась Вишеру забавной, и они весело посмеялись, однако, отсмеявшись, Джеймс совершенно серьезно сказал, что это и есть "Терминатор-2", который им предстоит сделать.
Итак, у будущего фильма был уже сюжет, режиссер и главный герой. Самое время было разобраться с героиней, и Кэмерон позвонил Линде Хэмилтон. На случай отказа у него был вариант развития сюжета и без Сары Коннор, но все же с ней было бы лучше (впрочем, впоследствии на монтажном столе ее участие в фильме было сильно урезано). В тот момент Линда как раз готовилась к участию в какой-то другой постановке, но Кэмерон сумел переубедить свою будущую жену и привлечь в свою команду. Кстати, по словам Кэмерона, фильм, в котором собиралась участвовать Линда, "получился куском дерьма".
Конечно, всё было не так быстро и просто. "Каролко" требовала от Кэмерона сценарий, а тот наотрез отказывался писать его, пока не будет подписан контракт с Линдой Хэмилтон. И только заполучив наконец Линду, Кэмерон с Вишером засели за сценарий и методом мозговой атаки за четыре недели состряпали черновик будущего "Судного дня".
А потом с головой окунулись в поиски способов достичь того, что только что напридумали. Причем работа по обсуждению технической стороны проекта проходила у Кэмерона с Вишером очень своеобразно - они сидели рядом с компьютером и обсуждали каждую сцену. Как только появлялась какая-то идея, они вносили ее в компьютер, а когда для каждой сцены набиралось достаточное количество идей, они писали на их основе технические разработки. Через некоторое время на основе этих разработок был написан уже окончательный сценарий, который тут же был покрыт пеленой тайны. Даже члены съемочной группы, прежде чем получить экземпляр, обязаны были дать расписку о неразглашении.
С готовым сценарием Кэмерон и компания начали предсъемочную гонку по подробной проработке спецэффектов, включающих гримерную работу Стэна Уинстона и визуальные и оптические эффекты "Индастриал Лайт и Мэджик". Были наняты трое раскадровщиков, которые отрисовали практически все основные сцены фильма. Кэмерон с товарищами потратили неделю, запершись в конференцзале и играя в миниатюрные автомобильчики, чтобы проработать каскадерские трюки. Кэмерон снимал эти "игры" крошечной камерой, потом распечатывал кадры и отдавал раскадровщикам, занимающим другую комнату. В конце концов, для каждого кадра были расписаны угол и техника съемок и количество секунд экранного времени, отведенных на него.
Такая дотошная работа Кэмерона несказанно облегчила жизнь и координатору спецэффектов Элисон Сэвитч, которая следила, чтобы каждый эффект соответствовал отснятому "живому" материалу, и координатору трюков Джоэлю Крамеру, призванному следить за тем, чтобы вертолеты падали, мотоциклы подпрыгивали, машины сталкивались, и всё это происходило спокойно и безопасно. Поскольку были продуманы даже ракурсы всех кадров, оператору Эдаму Гринбергу можно было целиком сосредоточиться на игре со светом. Например, Арнольда он всегда выделял ярким и резким светом, при работе с Робертом Патриком использовал различные комбинации светлых теплых цветов и теней, Линда же, по его мнению, требовала исключительно теплых цветовых сочетаний.
Однако были и проблемы. Многие наработки "ИЛМ" в области компьютерных спецэффектов требовали статичной картинки на экране. Однако Кэмерон не собирался менять свой стиль, и специалистам пришлось на ходу приспосабливаться к новым условиям, изобретая новые способы выполнения спецэфектов. Специально для работы над фильмом было написано множество совершенно новых компьютерных программ. Не всё гладко было и с практическими спецэффектами: два следующих месяца ушло на только изготовление и тестирование оборудования. Немало трудностей встретилось и в процессе съемок. Например, было очень холодно и неприятно на сталелитейном заводе, а огромные движущиеся механизмы создавали реальную опасность для актеров и персонала. Очень напряженной была работа в больнице из-за крайне ограниченного времени и пространства, выделенного на съемки.
Для съемок здания "Сибердайн" не смогли найти подходящего трехэтажного здания. Поэтому в итоге на двухэтажный офис в Сан-Хосе пришлось укреплять муляж стеклянных стен третьего этажа.
А одной из самых трудноразрешимых проблем оказалась необходимость осветить ночью две с половиной мили автострады, на которой долна была разворачиваться сцена погони. Электрические кабели собирали по всему Голливуду - пришлось брать их в аренду у студий "Fox", "Paramount", "Disney", "Universal"... Вдоль шоссе были расставлены 12 генераторов и 40-метровые краны с подвешенными к ним лампами. Команда осветителей из 16 человек расставляла и собирала все это хозяйство 11 дней!
Да что говорить - даже с подбором актеров не всё ладилось. Огромные усилия были потрачены на поиск подростка, который мог бы сыграть юного Джона Коннора, присутствующего почти в каждом эпизоде фильма. "Каким был Юлий Цезарь, когда ему было 12? - спрашивал Кэмерон. - Знал ли он, что будет императором Рима? И представьте, что будущий мировой лидер - просто парень из Долины". Только пересмотрев сотни кандидатов, кастинг-директор Мэли Финн наткнулась наконец на Эдди Ферлонга, играющего в бейсбол в Пасаденском подростковом клубе.
На славу потрудились и компьютерщики. "В начале этого проекта мы все говорили - давайте создадим первого компьютерного человека! И мы почти добились этого в металлической модели, - хвастается специалист компании ILM Стив Уильямс. - Наши планы на будущее - идти дальше и сделать его настоящим, и мы это обещаем. Представьте себе актера, которому не надо платить ни цента за съемку! Мы очень близки к этому - и это настоящая революция технологии компьютерной графики. А начал ее - Terminator 2." Помните сцену, в которой Т1000, расстрелянный Арни, лежит на полу и чудовищные пробоины на его теле медленно затягиваются? Металлические раны на теле Т1000 были просто отлиты механическим способом и приклеены к костюму актера, а вот для того, чтобы заживить их прямо на глазах у зрителей, пришлось использовать компьютер.
Для фрагмента, где "жидкий" терминатор после крушения грузовика выходил из огня и постепенно превращался в живого полицейского, было запланировано использовать специальное оборудование, позволяющее точно повторить движение камеры, чтобы снять актера, проходящего по месту горения, и отдельно то же движение без актера, а средствами компьютерной графики добавить огонь. Но на съемках ждал сюрприз - оказалось невозможным синхронизировать движение актера с уже отснятым чистым фоном. Поэтому пришлось снимать движение вручную. Метками отмечали различные изменения в положении камеры и оператор должен был повторять по ним съемку. И, наконец, после двадцати дублей удалось поймать движение актера.
Для того, чтобы можно было совместить движение актера и компьютерного робота, пришлось снимать Патрика с двух синхронизированных камер, чтобы иметь понятие о перемещении актера в трехмерном пространстве. После этого началось моделирование и анимация персонажа, занявшее несколько недель. Вообще, этот фрагмент был одним из самых трудоемких моментов фильма, так как после установки частей тела в нужные положения, пришлось затем очень много времени потратить на доводку движения миллиметр за миллиметром, для придания движениям робота естественности.
После окончания работ по анимации персонажа, последовал этап просчета металлического робота с использованием необходимых материалов. Пришлось написать специальную программу, которая плавно соединяла отдельные части персонажа в гладкий организм, без швов, так как вследствие движений отдельных частей руки между ними появлялись щели. Много внимания уделяли постановке света в кадре для того, чтобы персонаж не выбивался из сцены. Для отражения металлическим терминатором окружающего пространства, еще во время съемок были сфотографированы виды места съемок со всех сторон. Кроме того, робот должен был отражаться в окружающих его лужах. Уже на последней стадии работы над этим фрагментом были добавлены тени, дым, искажения, вносимые теплым воздухом и даже зерно пленки, что всегда придает стерильным компьютерным картинкам реальный вид.
Появление Т-1000 в больнице, где находилась Сара, началось с "пола". Изначально планировалось снять чистый пол, а потом ноги охранника на синем фоне (для цветовой рир-проекции, как в телевизионных прогнозах погоды). Но выделенные с помощью рир-проекции черные ботинки охранника могли выглядеть ненатурально на черно-белом полу. Поэтому этот фрагмент был снят вчистую, что позволило оставить на полу естественные тени и отражения. Программисты написали специальную программу, которая помогла положить отснятые кадры на компьютерный пол, и лицо терминатора проявилось, сохраняя и искажая на себе "правильную" текстуру пола. Для того чтобы лицо "натягивало" пол при проявлении, а не просто прорезалось через него, была также написана специальная программа. После того, как робот весь проявился из пола, опять необходимо было следить за правильностью отражения. В данном случае был смоделирован коридор с подобными текстурами, где происходили события, и объект, таким образом, отражал реальную сцену.
Когда Сара, Джон и Т800 убегают от Т-1000 и попадают в лифт, Т1000 открывает двери при помощи двух металлических лезвий, превращающихся в крюки. Все, что было снято для этого фрагмента - открывающиеся двери лифта. Затем они были смоделированы на компьютере и к их движению добавлена анимация металлических лезвий. Для хорошего вписывания в сцену на двери были положены отражения и тени от крюков. Этот фрагмент оказался одним из легких для компьютерной обработки из-за отсутствия в кадре людей.
Убежав из лифта и пересев в автомобиль, беглецы видят робота, догоняющего их и на бегу принимающего форму полицейского. Момент совмещения персонажа, бегущего по гаражу, был также одним из сложных фрагментов. Здесь был опять применен принцип двух камер для определения движения в пространстве. Одной из сложностей было сопоставление влияния на объект многочисленных источников света с потолка гаража. Кроме отражений пришлось создавать на компьютере сложную композицию из источников света, имитирующих реальные светильники гаража.
Когда Т-1000 попадает в вертолет, он приказывает пилоту покинуть кабину. Основной задачей было заставить металлического терминатора сказать фразу "Get out!" ("Вон"). Для этой цели каждая фаза движения лица была отсканирована с помощью трехмерного сканера фирмы Cyberware. Актера зафиксировали на стуле и спроецировали на него вспомогательные сетки с двух сторон для точного позиционирования места. Затем нанесли на его лицо ключевые точки. Каждое изменение губ и лица сканировалось отдельно, то есть были сделаны разные модели на звуки "Ge-", "-t", "o-","-u-","-t". По полученным моделям были просчитаны промежуточные кадры, чтобы заставить модель говорить.
Вообще Т2 - лидер не только по количеству спецэффектов, но и по количеству народа, занимавшегося ими. Спецэффектами занимались три разных фирмы: одна ставила боевые сцены, вторая делала ядерный взрыв в Лос-Анджелесе, а третья - металлического Терминатора. А затем ILM занималась компьютерным совмещением всего этого, включая превращение Т-1000 из металлического в "человеческое" состояние.
Были и пострадавшие на съемках - для создания компьютерной модели Т-1000 Роберта Патрика на протяжении 3-х дней в голом виде снимали специальным трехмерным сканером, в результате чего он заработал себе бронхит.
..."Не понимаю, почему Кэмерон должен делать эту чертову сцену так много раз" - непривычно стонет обычно веселый Шварценеггер... 101-й день съемок, 11 утра. Место действия - белый пост-модерновый особняк, приютившийся у обрыва над самым Тихим океаном. Настроение на площадке напряженное. Слышатся отголоски грома - дело движется к дождю. Шварценеггер в своем байкерском наряде коротает время, играя в ладушки с Питером Кентом, своим таким же огромным дублером. В десятке метров от них Линда Хэмилтон снимает один из центральных для ее персонажа моментов: она приставляет пистолет к голове ученого, который вскоре разработает технологию создания суперкомпьютера, и решает, убить его или нет. Линда делала это уже пять дней, и наконец дошла до крупного плана. Ее партнеры по этой сцене - ученый и его дети - уже отыграли свое и отпущены, и ей приходится играть эту сцену совершенно одной. Гример закапывает ей в глаза глицериновые слезы, Кэмерон орет "Мотор!", и Линда с криком ярости и отчаяния целится пистолетом в метку на полу, доводя свой сумбурный монолог до истерического вопля "You motherfucker!", после чего обессиленно опускается на пол. А потом повторяет всё это снова, и снова, и снова. При этом Кэмерон даже не пытается ее подбодрить или помочь советом. Режиссер страдает от головной боли и его раздражает шторм, заглушающий его слова.
"У меня нет времени, что показать тебе видеозапись!" - рявкает он на Линду, когда та просит его показать, что получилось. Тогда она просит перекур, и, выпуская сигаретный дым, бормочет что-то типа "сволочь".
"Он очень жестко ведет себя с людьми, " - замечает потом Линда Хэмилтон. Еще бы. Шварценеггер вспоминал, что однажды Линду дернуло предложить свою трактовку какой-то сцены. "О чем ты, черт возьми, говоришь? - тут же заорал на нее Кэмерон, даже не дав ей договорить. - Я писатель. Я написал это так, как нужно, и не собираюсь ничего менять в последнюю минуту! Я пишу - ты делаешь. О'кей?"
Единственный, с кем Кэмерон пытался вести себя мягче и сдержанней, это был Эдвард Ферлонг. Впрочем, по рассказам членов съемочной группы, на него вообще невозможно было сердиться.
Но больше всего места на площадке занимал, как обычно, Арнольд Шварценеггер. У него даже трейлер, в котором он отдыхал в промежутках между съемками, был раза в три больше, чем у всех остальных. Вот что вспоминает Б.Дж.Рэк, сопродюсер фильма: "23 декабря все уже распланировали свое Рождество, купили билеты, и тут, конечно, мы сталкиваемся с проблемой в тяжелой сцене на заводе. Кэмерон идет ко мне, как к своему сопродюсеру, и говорит: "Вы должны уговорить Арнольда поработать еще один дополнительный день". Я иду к нему и объявляю ему об этом. Я уже приготовила свою речь сколько-мы-должны-вам-заплатить-чтобы-вы-уделили-нам-внимание, но Арнольд смотрит на меня и говорит: "Это действительно важно?" И я говорю, да, действительно. "Окей," - говорит он и уходит в соседнюю комнату. И тут я слышу, как он отдает распоряжения ассистенту: "Вызовите Брюса Уиллиса и сообщите ему, чтобы он с Деми не летел в Юту, потому что планы изменились. Потом позвоните моим продюсерам и скажите, что сегодняшняя рождественская вечеринка отменяется. Потом позвоните Шрайверам и скажите, что Рождественский бал, который мы планировали на завтра, не состоится. И еще позвоните Джорджу (т.е. Бушу! - старшему, естественно) и скажите ему, что тур в Саудовскую Аравию откладывается..." Представляете, что я чувствовала, слушая всё это?"
По сравнению с первым "Терминатором" у Шварценеггера расширилась не только роль, но и общее участие в проекте. Подобно Кэмерону, он тоже принимал живейшее участие во всём. "Моя работа, - вспоминал он позже, - не заканчивалась с последним съемочным днем, в отличие от остальных актеров. Моя работа продолжается в виде еженедельных встреч по маркетинговым вопросам. Должна быть сделана кукла или нет? Нужна видеоигра или не нужна? Я полностью прошел весь проект, включая маркетинг и паблисити. Если я чувствую, что мне доверяют и вкладывают в дело деньги, я должен быть уверен, что эти деньги вернутся."
И они вернулись, и еще как вернулись. К слову, в качестве гонорара студия преподнесла Шварценеггеру личный реактивный "Гольфстрим G-III". Кстати, кто-то посчитал, что в течение фильма Арни произносит всего 700 слов. И если разложить их на его 15 миллионов гонорара, получается, что каждое слово Шварценеггера оценивается в 21429 долларов. Так что, например, фраза "Hasta la vista, baby" стоит 85716 долларов. Кстати, Кэмерон себе взял тоже немалую сумму - 6 миллионов. Для сравнения: на все производственные расходы и постановку спецэффектов ушло 53 миллиона долларов.
Как только "Терминатор-2" вышел на экраны, уже традиционно возникли разговоры о продолжении "сериала". Однако Кэмерон снова отмел все эти предположения (хотя, то же самое он сделал и после первого фильма): "Всё, что я хотел сказать о Терминаторе, я сказал двумя фильмами. Круг замкнулся, и логично позволить истории закончиться так, как она закончилась." Однако, этому не суждено было сбыться...
Над созданием визуальных эффектов для "Т2" работали четыре больших компании и еще несколько маленьких, используя все средства - от новейших компьютерных разработок до проверенных временем миниатюр и марионеток. Причем для ускорения процесса это делалось параллельно с основными съемками.
"Video Image" делала кадры инфракрасного зрения Терминатора, оцифровывая снятые на кинопленку эпизоды, изменяя цвета и добавляя графику.
"Pacific Data Images" использовала компьютер для удаления из кадра всевозможных вспомогательных тросов, исправления недочетов при киносъемке и ретуши царапин на негативе.
"Fantasy II Film Effects", под руководством ветерана "Терминатора" Джина Уоррена, занималась уже привычным для нее делом - создание сцен войны будущего, мастерски комбинируя полномасштабные модели, миниатюры и оптические эффекты. Кроме того, компания имитировала на экране электроразряды при появлении роботов и выстрелы лазерного оружия. А также усилиями ее специалистов по миниатюрам была снята сложная сцена с аварией танкера перед воротами завода (об этой сцене смотрите в разделе "Трюки").
"4-Ward Production" и ее дважды оскароносный тандем Роберт Скотак и Деннис Скотак создали убедительный ядерный взрыв, стерший с лица земли Лос-Анджелес. На долю этой же компании выпало сделать безопасный для актеров ковш с льющейся из него расплавленным металлом.
Но самая сложная и ответственная задача стояла перед студией Стэна Уинстона и "Industrial Light and Magic". Им предстояло создать и убедительно оживить жидкометаллического Т-1000. Чтобы достигнуть наилучшего результата, обе компании были привлечены к производству на самых ранних стадиях, чтобы у них была возможность корректировать сам процесс съемок. Значительная часть съемочного графика зависела именно от хода работы над этими спецэффектами, поэтому кадры, необходимые для создания компьютерного Т-1000, снимались в первую очередь, чтобы дать "ILM" как можно больше времени.
Оптическое сведения реальных съемок на пустыре в Фонтане и снятого в миниатюре фона. Сотни пластиковых черепов были рассыпаны по всей съемочной площадке. Эндоскелет - полноразмерная управляемая марионетка. Чтобы скелет смог резко опустить ногу и раздавить череп, в колено был продет специальный штырь, которым техник в нужный момент опускал ногу, а потом этот штырь быстро вытаскивался из крепления, чтобы он не попал в кадр поднимающейся камеры.
Для создания военных действий с людьми реальные съемки переднего плана были оптически совмещены с проекцией миниатюрных съемок на заднем.
Чтобы ручная камера могла следовать за солдатами, скрывающимися за горами обломков, в то время как на заднем плане двигаются машины Скайнета, сделанные в масштабе 1 к 10 из хромированного фибергласа компанией "Fantasy 2", пришлось использовать аж двойную рир-проекцию.
Иллюзию комплексного действия поддерживали реальные взрывы, дым и световые эффекты. Для наиболее полного использования времени и возможностей съемочной площадки одновременно работали сразу несколько камер, которые снимали весь эпизод войны с разных точек. Поэтому иногда кадры, снятые крупным планом одной камерой, можно заметить на заднем плане кадров, снятых другой камерой.
Лазеры были позже добавлены компанией "Fantasy 2" уже на компьютере.
Отдельные моменты фоновых миниатюрных съемок велись в разных местах разными командами. Вот, например, на первом фото готовится съемка комплексных боевых действий с участием танков и летающих ХК, а на остальных трех группа под руководством Джо Висконсила (фото 2) готовит один единственный момент - взрыв подбитого летающего хантер-киллера. На нижних снимках видно растянутую на тросах тележку, к которой подвешивали модель, и рельсы, по которым двигалась камера.
Конечно, наибольшей выразительности можно достигнуть комбинированием различных технологий создания спецэффектов. Для имитации пулевых отверстий в теле Т-1000 команда Стэна Уинстона сделала несколько так называемых "оружейных рубашек" («shotgun shirts») с пружинными механизмами, скрывающими до поры хромированные розочки из вспененной резины, которые открывшись по сигналу оператора, должны были имитировать внезапно появившееся отверстие в металлическом теле Т-1000.
А вот для того, чтобы заживить их прямо на глазах у зрителей, пришлось использовать компьютер. Изображение было отсканировано в разрешении 4000 точек, после чего были созданы копии файлов с низким разрешением. Используя эти файлы как фон, смоделировали торс Т1000, подставили синтезированный торс на место настоящего, а затем просчитали затягивание ран. Затем эффект дополнили искажениями, используя специально написанную утилиту - rippling. После просчета, полученные изображения совместили с отсканированным в высоком разрешении фоном, а полученные кадры вывели на пленку.
Изначально планировалось снять чистый пол, а потом ноги охранника на синем фоне (для цветовой рир-проекции). Но выделенные с помощью рир-проекции черные ботинки охранника могли выглядеть ненатурально на черно-белом полу. Поэтому этот фрагмент был снят вчистую, что позволило оставить на полу естественные тени и отражения.
Специально для этой сцены программисты компании "ILM" написали программу "Make Sticky" ("Делать вязким"). Она позволяла художникам накладывать двухмерные изображения с реальных съемок на движущиеся трехмерные модели. В данном случае двухмерное изображение шахматного пола было "натянуто" на трехмерную фигуру Т-1000. После того, как робот весь проявился из пола, опять необходимо было следить за правильностью отражения. В данном случае был смоделирован коридор с подобными текстурами, где происходили события, и объект, таким образом, отражал реальную сцену.
Процесс протыкания головы был снят с помощью аниматронной куклы и механической руки.
Для этого эпизода была сделана отдельная рука с маленькими сервомоторчиками, которые управлялись оператором. Металлический скелет руки был покрыт силиконовым составом, имитирующим кожу. Руку закрепляли на плече Шварценеггера, и тот сдирал с нее это силиконовое покрытие. Хотя "надрез" пустотелым ножом, из щели в лезвии которого сочилась краска, он все же делал на своей настоящей руке.
А уж для того, чтобы продемонстрировать раненому Дайсону, как сжимается и разжимается металлический кулак, Арни и вовсе был не нужен - за него снятую с плеча руку держал перед камерой техник-оператор.
Гигантский ковш был частью реального цеха, в котором снимался весь заключительный эпизод фильма. Однако для создания иллюзии льющегося из ковша металла бутафорам пришлось попотеть. В итоге сочетанием эффектной подсветки, полупрозрачного материала метоцила, дыма и легкой пиротехники удалось добиться практически реальной картины. Например, во время съемок прямо в ковше сидел пиротехник и "пускал искры".
В то время, как полномасштабный ковш был абсолютно статичным, специалисты "4Ward Production" создали миниатюрный ковш, чтобы показать разливающуюся расплавленную сталь. Для этого использовалась густая масляная смесь и софиты, заставлявшие безобидную холодную жидкость светиться белым огнем.
А ВЫ думали всё просто?
(Сборка Т 1000)
(Полноразмерные ендоскелеты)
(Оружие будущего)
(Джеймс Кэмерон и Стен Уинстон)
(Первые обьяснения на макете как будут гримировать)
(В сцене расстрела терминатора снимали как Арни, так и макет.)
(Подготовк к прыжку на мотоцикле, снимался дублёр Арни, кстати на последнем дубле, он повредил ногу.)
(Джеймс "душит" своего помошника, хотя могло быть и наооборот ибо Джеймс - тиран)
(Как Т-1000 падал в копящий металл)
(Роберт, просто протыкаешь глаз - напутствие Джеймса Т-1000)
(Ты это, без энтузиазма Арни ! Обьяснения процесса сьёмки)
(Спец машина для сьёмки)
Это не репетиция! Это сьёмка одного из дублей в баре. На Арни трусы, потом их компьютерная обработка "закрасит".
А труселя - класс!
(Улыбочку! Сцена окончания погони от Т-1000)
(Слыш, пацан! Покатался и хватит! Я тоже с Арни прокатиться хочу)
(Джеймс спешит...)
(Тот самый момент в большице с охраником, куклу протыкают изготовленым рукой-лезвием)
(Сьёмки на стале-литейном заводе)
(сцена с выниманием процессора из головы терминатора)
Никакого расплавленого металла! Только спец-эффекты и чудеса Стена Уинстона... А ведь верили же что расплавленый металл)
(Арни радуйся пока можешь... Сара уже таки скоро тебя утопит...)
(Джеймс, торжественно клянёмся! Быть честными, дружными, кароче быть пионерами..)
(Командир - Джеймс)
(Над этой сценой плакали миллионы поклонников...)
(Финальная сцена борьбы... Терминатор в режиме поиска и уничтожения)
(Время взрывать всё к чертям...)
(Сьёмки батальной сцены)
(В перерывах можно было и посмеяться)
(Ну ты как в целом? Джеймс очень трепетно относился к Эдварду Ферлонгу)
(Взрыв здания Кибердайн Системз.)
(На самом деле в сьёмках использовался как настоящиё тягач с пустой цистерной, так и модель размером 3 метра в длинну.)
Смотрите также:
